【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】前不久落幕的嘉德四季第41期暨十周年慶典拍賣會(huì)上，中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器工藝品、古籍善本三大門類皆獲豐收，中國(guó)嘉德有關(guān)負(fù)責(zé)人告訴記者，此次瓷器工藝品部分，明清官窯瓷器板塊穩(wěn)中有升，依然是市場(chǎng)的龍頭品種，本季拍賣會(huì)中新推出的“瓷色縹茶香—茶器小集”、“虧月亦有色—晚清官窯瓷器”等新專題受到藏家青睞，體現(xiàn)了當(dāng)前市場(chǎng)朝細(xì)分化、個(gè)性化收藏發(fā)展的態(tài)勢(shì)，轉(zhuǎn)變期瓷器近年來(lái)行情回暖，本季成交狀況理想，在接受記者專訪時(shí)，古陶瓷專家樓鋼表示，未來(lái)三年左右，轉(zhuǎn)變期的瓷器以及康雍乾的民窯精品價(jià)格會(huì)有比較大的上升，建議藏家不妨加以關(guān)注。
藏在兩座高峰之間的“轉(zhuǎn)變期”
對(duì)古陶瓷收藏感興趣的人肯定不會(huì)對(duì)各時(shí)代的代表器物陌生，永樂(lè)甜白、永宣青花、成化斗彩、嘉萬(wàn)五彩、清三代官窯……都是人們津津樂(lè)道的名詞，但是對(duì)“轉(zhuǎn)變期”這個(gè)聽(tīng)起來(lái)模糊不清的詞兒，大家可能就不是那么清楚了，樓鋼告訴我，明末清初，也就是從明代天啟、崇禎到清代康熙22年之間的約一個(gè)世紀(jì)里，這個(gè)時(shí)期的瓷器獨(dú)具時(shí)代特點(diǎn)，其器物造型、紋飾圖案、繪畫(huà)風(fēng)格等特征承上啟下，工藝特征，裝飾風(fēng)格相當(dāng)接近，加上這段時(shí)期內(nèi)生產(chǎn)的瓷器往往不打款——即使打款也是為了摹古而打前朝的款，例如康熙早期的瓷器往往打“大明成化年制”或者“大明天啟年制”的款識(shí)，所以在斷代與區(qū)分無(wú)款官窯器與民窯精品等問(wèn)題上往往出現(xiàn)疑惑，故這一時(shí)間段被稱為轉(zhuǎn)變期。
據(jù)記者了解，“轉(zhuǎn)變期"瓷器這個(gè)定名來(lái)自西方學(xué)界，英文寫(xiě)做（transitional），在西方，關(guān)于十七世紀(jì)中國(guó)瓷器的系統(tǒng)研究也只是最近三十年內(nèi)開(kāi)始的，1981年，香港東方陶瓷協(xié)會(huì)舉辦了一個(gè)大型展覽——“轉(zhuǎn)變期瓷器及其先驅(qū)”，此后，在美國(guó)和歐洲又舉辦過(guò)幾個(gè)十七世紀(jì)瓷器展，也出現(xiàn)了一批專門研究這段時(shí)期瓷器的學(xué)者，2005年在上海博物館舉行的“十七世紀(jì)景德鎮(zhèn)瓷器展”是國(guó)內(nèi)首次進(jìn)行轉(zhuǎn)變期瓷器的專項(xiàng)展出，前有永宣，后有康雍乾，前后都是瓷器藝術(shù)高峰的代表時(shí)代，處于兩者之間而且風(fēng)格在不斷摸索變化著的、顯得比較混亂的“轉(zhuǎn)變期”也因此被藏家忽視了許多年。
但是轉(zhuǎn)變期的瓷器是有其自身價(jià)值的。樓鋼告訴我，早在2001年，他就曾在報(bào)紙上做出過(guò)預(yù)判，認(rèn)為轉(zhuǎn)變期的瓷器、高古瓷器、彩瓷等門類市場(chǎng)前景看好，如今這些預(yù)判都已實(shí)現(xiàn)，作為一個(gè)例證，他觀察到1998年一件品相完好的45厘米高的崇禎青花花觚叫價(jià)不過(guò)3至4萬(wàn)元，五年之后的2003年便能夠以40萬(wàn)元左右的價(jià)格成交，在2008年，國(guó)際市場(chǎng)上一對(duì)明崇禎青花一筒瓶拍賣成交價(jià)超過(guò)600萬(wàn)元港幣。
轉(zhuǎn)變期瓷器的價(jià)值何在？
如何理解轉(zhuǎn)變期瓷器的特殊價(jià)值呢？廣東省博物館藝術(shù)部主任黃靜研究員曾經(jīng)結(jié)合館藏品中這一時(shí)期的青花瓷器做過(guò)專門研究。黃靜認(rèn)為，轉(zhuǎn)變期瓷器出現(xiàn)了一批獨(dú)具時(shí)代特點(diǎn)的器形，如爐以缽式爐為主，有別于元至明早期的雙耳三足爐、明中期的直身三足爐；罐一般為直口、長(zhǎng)圓腹、淺圈足，小罐因形狀象蓮子而稱蓮子罐；瓶以象腿瓶最具時(shí)代特色，康熙時(shí)又稱一統(tǒng)瓶，取“江山一統(tǒng)”之意；與明末撇口、長(zhǎng)直身、平底的花觚相比，轉(zhuǎn)變期的花觚中間腰部往往稍稍突起一段，清康熙早期至中期，逐步發(fā)展為大撇口、長(zhǎng)頸、圓鼓腹、脛外撇、雙層臺(tái)底，這類觚又稱鳳尾尊，在紋飾上，轉(zhuǎn)型期瓷器上大量出現(xiàn)了人物圖案，另一方面也開(kāi)始出現(xiàn)了詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合的做法；同時(shí)在繪畫(huà)上廣泛受到中國(guó)畫(huà)、版畫(huà)和西洋畫(huà)的影響，這種風(fēng)格的嬗變與當(dāng)時(shí)重建新的哲學(xué)思想體系，重個(gè)性、獨(dú)創(chuàng)，重主體情感自由抒發(fā)的美學(xué)思想逐漸形成有關(guān)，于是這一時(shí)期的瓷器“在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地吸納新的營(yíng)養(yǎng)、開(kāi)拓更廣闊的市場(chǎng)，在折射出時(shí)代巨變的同時(shí)，也顯現(xiàn)出繼往開(kāi)來(lái)的魅力和前所未有的生命力?！?
樓鋼補(bǔ)充說(shuō)，另一方面，根據(jù)現(xiàn)代考古證實(shí)，轉(zhuǎn)變期的瓷器中確實(shí)存在著無(wú)款官窯：明崇禎年間，因戰(zhàn)亂民不聊生，崇禎皇帝厲行節(jié)約，穿粗布衣，喝白水，與皇后田妃在御花園種菜，并曾下旨通知景德鎮(zhèn)停止燒造官窯器，但宮廷仍然需要使用瓷器，故在相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)階段交給宮廷的瓷器并未加款，這些證據(jù)終結(jié)了過(guò)去對(duì)這段時(shí)期瓷器“是否有官窯”的疑問(wèn)，促成了它們的價(jià)值進(jìn)一步被世人認(rèn)知。
拍品短缺令藏家尋找新熱點(diǎn)
除了轉(zhuǎn)變期瓷器本身的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值在逐漸被人們了解之外，還有另一些因素促成了它們成為收藏家新一輪追逐的目標(biāo)。樓鋼告訴記者，進(jìn)入2010年以后，中國(guó)古董市場(chǎng)出現(xiàn)了貨源短缺的情況，受到總體經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，很多藏家惜售手中珍藏，拍賣行普遍出現(xiàn)征集困難，不少規(guī)模較大、資源豐富的拍賣公司打出“全球征集”的口號(hào)尋找拍品，另一個(gè)方式就是細(xì)化拍賣市場(chǎng)，在專項(xiàng)收藏與過(guò)去所謂的“冷門”門類上挖掘新熱點(diǎn)。“在傳統(tǒng)的重器，比如說(shuō)永宣青花、康雍乾官窯已經(jīng)非常難以征集到的現(xiàn)實(shí)困境下，市場(chǎng)找到轉(zhuǎn)變期瓷器作為新的上升點(diǎn)也是很有道理的。”
同理，過(guò)去人們熱捧康雍乾的官窯，忽視同一時(shí)期的民窯精品，也造成了清三代民窯的價(jià)格在過(guò)去的數(shù)年間保持相對(duì)平的穩(wěn)，因此在未來(lái)也應(yīng)有一定的上升空間。
通過(guò)近年來(lái)對(duì)古陶瓷市場(chǎng)的觀察，樓鋼發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)變期瓷器在2003年至2005年之間出現(xiàn)過(guò)一個(gè)短暫的泡沫時(shí)期，此后價(jià)格回調(diào)，并且已經(jīng)在一個(gè)合理的價(jià)格上維持了七、八年，故在未來(lái)應(yīng)該會(huì)有上升的空間，他提示對(duì)此感興趣的藏家：“大家不妨關(guān)注一下，未來(lái)三年，轉(zhuǎn)變期的瓷器，包括康雍乾的民窯精品，價(jià)格會(huì)有比較大的上升。”