【中國(guó)禮品網(wǎng)訊】青花之所以在陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，一個(gè)很重要的原因是它吸收了中國(guó)畫的“構(gòu)圖”、“骨法用筆”和“隨類敷色”等諸方面的東方繪畫藝術(shù)，結(jié)合陶瓷造型和工藝條件形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，而其自身材質(zhì)的精美，則比中國(guó)畫更具特殊的藝術(shù)效果，本文就中國(guó)畫與青花藝術(shù)的關(guān)系談?wù)勛约捍譁\的認(rèn)識(shí)。
在眾多的繪畫種類中，中國(guó)畫的構(gòu)圖有其特殊的規(guī)律，這是由于中國(guó)畫在觀察方法和表現(xiàn)形式上的特殊性形成的，也是受五千年的民族文化、審美情趣、風(fēng)尚習(xí)慣等所決定的。首先，我們先從中國(guó)畫的章法特點(diǎn)上來剖析一下，章法又稱“構(gòu)圖”，中國(guó)畫的經(jīng)營(yíng)位置較西洋畫有一些獨(dú)特之處，西洋畫的構(gòu)圖講究藝術(shù)豐滿充實(shí)，要么絕對(duì)具象，要么絕對(duì)抽象，而中國(guó)畫的經(jīng)營(yíng)位置則講究疏密關(guān)系，也就是通常說的“密不透風(fēng)，疏可跑馬”，這些構(gòu)圖手法給青花藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同中國(guó)畫一樣，青花在裝飾上也很注重構(gòu)圖，無(wú)論人物、山水，花鳥都是如此，其構(gòu)圖特點(diǎn)與中國(guó)畫一脈相承，因?yàn)榍嗷ㄉ蕟渭?，故非常注重青白?duì)比的藝術(shù)效果，青花裝飾中的青白對(duì)比，是紋樣形象疏密對(duì)比的體現(xiàn)，由于青白關(guān)系處理的變化，而構(gòu)成了豐富的虛實(shí)呼應(yīng)，達(dá)到了虛實(shí)相生，相輔相成的不同美感，例如元青花云龍紋瓶，它的最大成功在于注重疏與密，松與緊的關(guān)系，瓶的上部繪以鳳穿牡丹，中間是云龍紋，底部繪以變形蓮瓣，在三者之間分別留有兩處空白，這樣就在用筆上的松動(dòng)與緊湊和整個(gè)畫面的疏與密有機(jī)地結(jié)合在一起，達(dá)到了中國(guó)畫中“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的藝術(shù)效果。
到了成化以后，青花藝術(shù)由于注重“分水”技法的運(yùn)用，也就使整個(gè)青花裝飾風(fēng)格產(chǎn)生了變化，更多地吸收了中國(guó)畫的構(gòu)圖手法和表現(xiàn)技法，因此，這以后就有大量的畫得很精細(xì)、很工整的優(yōu)秀青花作品問世，青花構(gòu)圖處理正是運(yùn)用中國(guó)畫技法的集中表現(xiàn)。
中國(guó)畫在“骨法用筆”方面亦往往給青花藝術(shù)以啟迪，首先在用筆工具上都是一致的，基本上都是用具有中國(guó)繪畫特色的毛筆來進(jìn)行描繪，所以，青花瓷的彩繪在用筆上也與中國(guó)畫一致，即非常注重“骨法用筆”，而且青花的表現(xiàn)手法與中國(guó)畫也是一樣，以線造型，注重用線條來表現(xiàn)事物和對(duì)象，此外，由于青花是在胚體上繪制，畫師們?yōu)榉乐蛊茐亩仨毦毦鸵皇謶彝蟮挠补Ψ颍缫_(dá)到運(yùn)筆靈活有力，線條流暢生動(dòng)，挺拔貫氣，就要求畫師們必須掌握一定的國(guó)畫構(gòu)線功夫和基礎(chǔ)，否則是很難適應(yīng)這種工藝的，所以一般掌握了國(guó)畫的“骨法用筆”描畫青花才能得心應(yīng)手，豐富自己的表現(xiàn)手法，沒有國(guó)畫基礎(chǔ)，對(duì)點(diǎn)、線、面的節(jié)奏和韻律不理解，畫青花肯定平庸，格調(diào)不高，所以運(yùn)用國(guó)畫的骨法用筆對(duì)青花藝術(shù)有著直接的意義。
點(diǎn)、線、面結(jié)合的裝飾形式，無(wú)論是寫意國(guó)畫還是工筆國(guó)畫均被廣泛采用，因?yàn)樗鼈兪钱嬅鏄?gòu)成要素，也是東方藝術(shù)的重要組成部分，這三者的關(guān)系如果處理得當(dāng)，那將給整個(gè)畫面帶來無(wú)限生機(jī)，能呈現(xiàn)出很多豐富的色調(diào)、節(jié)奏和旋律，中國(guó)畫在這方面就有其獨(dú)特之處，民間青花在點(diǎn)、線、面的運(yùn)用充分吸收了國(guó)畫的這一成果，堪稱典范，它靈活運(yùn)用了國(guó)畫中剛?cè)峤Y(jié)合的線，在功底深厚，豐富多變的線上鋪設(shè)塊面，并在適當(dāng)?shù)奈恢眉狱c(diǎn)，使整個(gè)畫面產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。
中國(guó)水墨畫中極講究“墨分五色”，“水暈?zāi)隆钡乃囆g(shù)效果，這正是青花瓷裝飾所追求的，中國(guó)畫在用墨上是非常講究干、濕、濃、淡的變化關(guān)系，同時(shí)又要達(dá)到墨色淋漓，自然深融的效果，古今的青花藝術(shù)同樣達(dá)到了國(guó)畫所能達(dá)到的藝術(shù)效果，在青花繪制過程中，自明成化開始，民窯青花中出現(xiàn)了勾線“分水”技法，即先用濃料勾輪廓線，再用特制大筆蘸水料暈染，謂之“分水”或“混水”，水料分頭濃，二濃，影淡等數(shù)種，這種繪彩方法類似中國(guó)畫中的工筆畫，以工整清晰見長(zhǎng)，發(fā)展到康熙民窯青花獨(dú)占鰲頭，由于青花料處理精細(xì)，青花呈艷麗明澈，色階層次分明，故有“青花五彩”之譽(yù)，這種勾線分水技法一直影響至今，無(wú)論圖案、山水、花鳥，人物等無(wú)不工細(xì)、生動(dòng)，成為現(xiàn)代景德鎮(zhèn)青花裝飾的主流，與中國(guó)水墨畫“墨分五色”，“水暈?zāi)隆钡乃囆g(shù)一脈相承。
綜上所述，中國(guó)畫技法在青花裝飾運(yùn)用中起著舉足輕重的作用，作為陶瓷美術(shù)創(chuàng)作者，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和借鑒前人的藝術(shù)風(fēng)格，廣泛吸收國(guó)畫中大量?jī)?yōu)秀表現(xiàn)手法和技法以及中國(guó)畫的創(chuàng)作理論，充分發(fā)揮陶瓷材質(zhì)的優(yōu)勢(shì)，不斷探索與創(chuàng)新發(fā)展，使青花藝術(shù)這朵中華民族藝苑中獨(dú)具特色的奇葩永放異彩。